Dirigida y escrita por Petra Volpe, la película se desarrolla a lo largo de un turno de guardia en un hospital público y con ella, la cineasta y la actriz protagonista quieren rendir homenaje a las enfermeras y enfermeros y denunciar la situación actual de la sanidad pública en la mayor parte del mundo.

LA GRAN ILUSIÓN: Interpretó a una profesora en Sala de profesores, a una traductora en September 5 y ahora a una enfermera. ¿Cuánta responsabilidad conllevan estos personajes que representan a tantas personas reales?

LEONIE BENESCH: es curioso porque creo que solo me di cuenta cuando empecé a hacer promoción para Turno de guardia de que es la tercera vez seguida que interpreto a una mujer realmente estresada en un lugar de trabajo. El papel de una trabajadora capaz no es algo que haya buscado activamente. Es solo que estos tres eran muy buenos guiones. Y creo que me he dado cuenta de que busco, o me intrigan, guiones en los que siento que los guionistas, también los directores, conocen muy bien el mundo del que hablan y han investigado mucho. Y creo que ese es un entorno en el que también me resulta muy rico sumergirme como actriz. Hay muchas cosas en las que te puedes equivocar al interpretar a una profesora o a una traductora, y especialmente a una enfermera, porque todas están dirigidas a un público de esa profesión, especialmente Turno de guardia. Lo hicimos para enfermeras. Así que, por supuesto, el objetivo tiene que ser hacer cada movimiento bien para que parezca que no he hecho más que llenar jeringuillas y preparar medicamentos durante los últimos 10 años de mi vida. Es un reto divertido para mí como actriz, y creo que viene con responsabilidad, claro, porque creo que en el momento en que no estás a la altura de la realidad de cómo sería un procedimiento médico, pierdes al público.

LGI: No es habitual ver ese tipo de personajes, cuya fuerza es su trabajo. ¿La verdadera revolución en el cine hoy es introducir los puntos de vista de los trabajadores, superar ya la limitación del cine solo desde el punto de vista de la clase media y media alta?

LB: Sí. Estuve en Estados Unidos recientemente con Turno de guardia, hicimos un par de proyecciones de la Academia, una pequeña campaña de los Oscar, y me encontré con una periodista que también vi el año pasado con la promoción de September 5. Y me dijo algo precioso, me dijo que pasaría a la historia como una de las actrices que introdujo a la mujer trabajadora en el cine. Y yo pensé que me quedaba con eso, que era algo hermoso, aunque nunca fue mi intención. Creo que son películas interesantes y dos de ellas, además, Turno de guardia y Sala de profesores, fueron fotografiadas por Judith Kaufmann. Y creo que lo que Petra Volpe ha entendido es que lo mundano, si se observa, es cinematográfico. A mí me resulta fascinante observar la concentración de una enfermera o estar en la sala cuando un profesor está enseñando. Si está bien hecho, estas cosas son realmente cinematográficas y hermosas. Y creo que ahí es donde está el reto como actriz porque tienes que hacer que eso parezca auténtico, tienes que averiguar qué es lo que lo hace creíble y eso es divertido para mí.

"Es la tercera vez seguida que interpreto a una mujer realmente estresada en un lugar de trabajo"

LGI: Por supuesto, la película habla de la sanidad pública y, por ejemplo, en España, ahora mismo está en peligro. ¿Para usted es importante hablar de temas así desde el cine?

LB: Sí, la sanidad pública está en peligro. De todo lo que he hecho hasta ahora, esta es la película que tiene la intención más clara. Antes me abstenía un poco de películas así, solía pensar que eran más interesantes las películas que plantean preguntas que las que dicen este es mi mensaje. Sin embargo, en momentos como los que vivimos, me gusta cuando la gente tiene un punto de vista muy claro. Me gusta cuando la gente sabe y dice lo que le importa, y me gustan los artistas que se reconocen artistas políticos. Lo agradezco y creo que lo necesitamos. Siempre estoy un poco indecisa cuando se trata de que las actrices y los actores hablen de política porque la historia reciente ha demostrado que a nadie le importa un comino, especialmente en la política estadounidense, si dices a la gente que vote, no habrá diferencia a menos que seas Taylor Swift. Pero me gusta la integridad en un artista. Con Turno de noche hemos querido hacer una carta de amor a esa profesión. Petra Volpe ha sido muy clara y firme al asegurar que esta película era un grito de guerra. Creo que es la primera vez que participo en algo, pero sé por qué hemos hecho esta película, porque las cosas están mal… Aquí están las estadísticas…

LGI: ¿Cuáles son esas cifras?

LB: El 80% de las personas que trabajan en esta profesión son mujeres y es una profesión tradicionalmente mal pagada y poco valorada. Petra Volpe siempre menciona el ejemplo de que hace unos años hubo en Suiza la amenaza de una posible escasez de pilotos. El gobierno intervino de inmediato. Dieron a cada piloto 65.000 francos y crearon incentivos para hacer la profesión más atractiva para los jóvenes. Crisis evitada. Ahora bien, el cuidado es algo que tradicionalmente se asocia con las mujeres y, por tanto, con un trabajo que no se considera necesario pagar o al que realmente prestar mucha atención. Y se nota muy claramente. Bueno, estas cosas son decisiones políticas. Podrían contratar a más gente y todo eso. La mayoría de la gente que se dedica a esta profesión no entra en ella por el dinero, lo hacen porque quieren marcar la diferencia. Y sí, suelen ser mujeres. Así que es una cuestión de sexismo.

"Las enfermeras de todo el mundo viven en un estado de agotamiento permanente"

LGI: Para hacer este personaje ha tenido que trabajar la psicología de la persona, pero también la forma de moverse, de hablar, de sonreír incluso, ¿qué ha sido es lo más difícil?

LB: Abordé este trabajo sabiendo que tendría que aprender todos los movimientos, como has dicho, usar jeringuillas, hacer la limpieza de manos de una manera muy particular, saber cómo tocas a un paciente, dónde los sostienes… No había término medio, aquí o acertaba o me equivocaba. Así que estuve muy centrada en eso, en la preparación física para esto. Además, estábamos rodando a principios de enero y mi año anterior fue una locura y estaba agotada cuando llegué al set. Y Petra y yo pensamos que no íbamos a intentar ocultar eso, sino que íbamos a usarlo, porque las enfermeras de todo el mundo viven en un estado de agotamiento permanente. Las enfermeras también se agotan por el lado emocional, porque conviven con soledad, muerte, enfermedad... inseguridades profundas. Petra siempre usa una cita de Susan Sontag: “Cuando estás enfermo, eres ciudadano de otro país”. Esta es una película que trata todos estos tabúes. Y, por supuesto, estamos hablando de ellos mientras hacemos arte.

LGI: Estás nominada al Premio de Cine Europeo por este trabajo. ¿Qué significa para ti esta nominación?

LB: Pienso en la cantidad de gente que hay en la Academia Europea de Cine y lo extendida que está y que tantos de mis compañeros me eligieran para darme su voto... es muy, muy bonito, y me siento muy honrada. Al mismo tiempo, en los últimos tres años, he tenido una visión sólida y buena del funcionamiento de la maquinaria de premios. Esto es más un comentario sobre el lado americano, claro, pero creo que he visto bien lo que hay detrás de los premios y estoy más escéptica de lo que quizá habría estado hace cinco años sobre cómo funcionan estas cosas. Las otras mujeres con las que estoy nominada son todas mujeres a las que adoro y eso es algo muy bonito.